这还不是()最尴尬的，最(zuì )尴尬的是此人吃完饭踢一场球(qiú )回来，看见老夏，依()旧说：老夏，发车啊? 尤其是(shì )从国外回来的中国学生，听他们说话时，我作为一个中()国人，还是连杀了同胞(bāo )的心都有。所以只能说：你不是有钱吗?有()钱干嘛(ma )不()去英国?也不是一样去新西兰这样的穷国家? 而且这样的节目对人()歧视有加()，若(ruò )是嘉宾是金庸巩利这样的人，一定安排在一流的(de )酒店，全程机()票头等仓；倘若(ruò )是农民之类，电视台恨不得这些人能够在他们的办公室里席地()而睡，火车票只(zhī )能报坐的不报睡的。吃饭的时候客饭里有块肉已()(yǐ )经属于()很慷慨的了，最为可恶的是此时他们会上前说：我们都是吃客饭()的，哪(nǎ )怕()金庸来了也只能提供这个。这是台里的规矩。 这样再一直维持到我()们接到第(dì )一个剧本为止。 当时我对这样的泡妞方式不屑一顾，觉得这些都是八十()年代的(de )东西，一切都要标新立异，不能在你做出一个举(jǔ )动以后让()对方猜到()你的下一个动作。 我说：只要你能想出来，没有配件我们可(kě )以帮()你定做。 说()完觉得自己很(hěn )矛盾，文学这样的(de )东西太复杂，不畅销了人家说(shuō() )你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多(duō )的不是好东西，中国不在少数(shù() )的作家专家学者希望我写的东西再也没人看，因(yīn )为他们写的东()西没有人()看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃(lā )圾，理由是像()这样用人()物对话来凑字数的学生小(xiǎo )说儿童文学没有文学价值，虽(suī )然我()的书往往几十页不出现一句人物对话，要对(duì )话起来也不超过五句话。因为(wéi )我觉()得人有的时候说话很没有意思。 以后每年我(wǒ )都有这样的感觉，而()且时间大()大向前推进，基本上每年猫叫春之时就是我伤感(gǎn )之时。 然后是老()枪，此人在()有钱以后回到原来的(de )地方，等候那个初二的女孩子(zǐ )，并且想以星()探的名义()将她骗入囊中，不幸的是(shì )老枪等了一个礼拜那女孩始终(zhōng )没有出现，最()后才终于想明白原来以前是初二，现在已经初三毕业了。 假如对方()说冷，此人()必定反应巨大，激情四溢地紧紧将(jiāng )姑娘搂住，抓住机会揩油不止()；而衣冠()禽兽型则(zé )会脱下一件衣服，慢慢帮人披(pī )上，然后再做身体接触()。