在野山()最后两天的时(shí )候我买好()到(dào )北京的火车票，晚上去超市买东西，回学院的时候发现()一个穿(chuān )黑衣服的长头发女孩子，长得非常之漂亮，然而我对()(duì )此却没有任何行动，因为即使我今天将她弄到手，等(děng )我()离()开以(yǐ )后她还是会惨遭别人的毒手——也不能说是惨遭()，因(yīn )为可能此人还乐于此道。我觉()得我可能在(zài )这里的接近()(jìn )一年时间里一直在等她的出现，她是个隐藏人物，需要经()历一(yī )定的波折以后才会出现。 站在这里，孤单地，像黑夜(yè )一()缕微光，不在乎谁看到我发亮 我说：不，比原来那(nà )个快多()了，你看这钢圈，这轮胎，比原来的大多了，你进去试(shì )试。 然后那()老家伙说：这怎么可能成功啊(ā() )，你们连经(jīng )验都没有，怎么()写得好啊? 不幸的是，就连那帮不学无术并且一(yī )直以为祥()林嫂是鲁迅他娘的中文系的家伙居然也知道(dào )此事。 当我看()见一个地方很穷的时候我会感叹它很穷(qióng )而不会去刨根()问底翻遍资料去研究它为什么这么穷。因为这不(bú )关我事。 说()完觉得自己很矛盾，文学这样(yàng )的()东西太复(fù )杂，不畅销了人()家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看(kàn )的人多的()不是好东西，中国不在少数的作家专家学者(zhě )希望我写的东()西再也没人看，因为他们写的东西没有(yǒu )人看，并且有不在()少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物()对话来凑字数的学生(shēng )小说儿童()文(wén )学没有文学价值，虽然()我的书往往几十页不出现一句人物对话(huà )，要对话起来也()不超过五句话。因为我觉得人有的时(shí )候说话很没有意思。 第()二是善于打小范围的配合。往(wǎng )往是三个互相认识的哥儿()们，站在方圆五米的一个范围里面，你传我我传他半天，其他七()个人全部在旁(páng )边观赏，然(rán )后对()方逼近了，有一个哥儿们(这()个哥儿们往往是站得最靠近自(zì )家大门的)支撑不住，突然()想起来要扩大战线，于是马(mǎ )上醒悟，抡起一脚，出界。 当年冬天()即将(jiāng )春天，长时(shí )间下雨。重新开始写剧本，并且到了原来()的洗头店，发现那个(gè )女孩已经不知去向。收养一只狗一只猫()，并且常常去(qù )花园散步，周末去听()人在我旁边的教堂中做礼()拜，然后去超市(shì )买东西，回去睡觉。 磕螺蛳莫名其妙跳楼以()后我们迫(pò )不及待请来一凡和制片人见面，并说此人(rén )如何()如何出(chū )色。制片一看见一凡，马上叫来导演，导演看过一凡()的身段以(yǐ )后，觉得有希望把他塑造成一个国人皆知的影星()。我(wǒ )们三人精心炮制出来的剧本()通过以后马上进入实质性()阶段，一(yī )凡被抹得油头粉面，大家都抱着玩玩顺便赚一笔()钱回(huí )去的态度对待此事。