其实()只要不超过一个人的控制范围什么速度(dù )都()没有(yǒu )关系。 一凡说：别，我今天晚上回北京，明()天一起吃个中饭吧。 路上我疑惑的是为什么一()样的艺术，人家可以卖艺，而我写作却想(xiǎng )卖也()卖(mài )不了，人家往路边一坐唱几首歌就是穷困的艺术家，而我往路边()一坐就是乞丐。答案是：他所学的东西不是每()个人都会的，而我所会的东(dōng )西是每(měi )个人不()(bú )用学都会的。 我有一些朋友，出国学习都去新()西兰，说在那里的中国学生都是开跑车的，虽然()那些都是二手的有一些车龄的(de )前轮驱(qū )动的()马(mǎ )力不大(dà )的操控一般的跑车，说白了就是很多中国人在新西兰()都是开两个门的车的，因为我实在不能昧着良()心称这些车是跑车。而这(zhè )些车也(yě )就是中(zhō()ng )国学生开着会觉得牛×轰轰而已。 第二是中国()队的后场控球能力好。中国队在江津把球扔出()来以后，经过一阵眼花缭乱的传(chuán )切配合(hé )和()扯动(dòng )过人，大家定神一看，球还在自家禁区附()近呢，但在这过程中，几()乎没有停球的失误，显得非常职业。这时，对方一()个没事撑的前(qián )锋游弋(yì )过来，大家就慌了，不()能往后传了，那只能往旁边了，于是大家一路往()边上传，最后一哥儿们一看不行了，再往边上传()就传到休息室里去(qù )了，只(zhī )能往前(qián )了，于是()就回到了第一个所说的善于打边路。 关于书名()为什么叫这个我也不()知道，书名就像人名一样，只要听着顺耳就可以()(yǐ )了，不(bú )一定要(yào )有意义或者代表什么，就好()比如果《三重门》叫《挪威的森林》，《挪威的森林》叫《巴()黎圣母院》，《巴黎圣母院》叫《三重门(mén )》，那(nà )自然也()(yě )会有人觉得不错并展开丰富联想。所以，书名()没有意义。 - 我在北京时候的一天晚上，接到一个()电话，是一个外地的读者，说(shuō )看了我(wǒ )的新书(shū )，觉得很退步，我说其()实是我进步太多，小说就是生活，我在学校外面()过了三年的生活，而你们的变化可能仅仅是从()高一变成了高(gāo )三，偶(ǒu )像从张(zhāng )信哲变成了()F4而已，所以根本不在一个欣赏的层次上。我总不()能每本书都上学啊几班啊的，我写东西只能考()虑到我的兴趣而不(bú )能考虑(lǜ )到你们(men )的兴趣。这是一种风格。 说完觉()得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销()了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家()说看(kàn )的人多(duō )的不是(shì )好东西，中国不在少()数的作家专家学者希望我写的东西再也没人()看，因为他们写的东西没有人看，并且有不在少()数的研究人(rén )员觉得(dé )《三重(chóng )门》是本垃圾，理由是像这样用人物对()话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价()值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对()话(huà )，要对(duì )话起来(lái )也不超过五句话。因为我()觉得人有的时候说话很没有意思。 我们上车以()后上了逸仙路高架，我故意急加速了几个，下车()以后(hòu )此人说(shuō )：快是(shì )快了很多，可是人家以为你仍旧开原来那()车啊，等于没换一样。这样显得你多寒酸啊。